[프랑스 영화의 이해] 프랑스 영화의 탄생과 지금
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작성일 24-05-07 16:18
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반면 뤼미에르 형제의 씨네마토그라프(Cinematographe)는 빛의 마술이었다. 그에게서 키네토스코프는 팔기위한 수단이었다. 영화의 탄생 , 1) 뤼미에르형제 , 2) 뤼미에르 형제의 “열차의 도착 , 3) 조르쥬 멜리어스 , 4) 멜리어스의 영화 "달나라 여행" , , Avant garde , , 독일 표현주의 , , 소비에트 몽타쥬 , , 시적 리얼리즘 , 2) 시적 리얼리즘의 경향 , 3) 대표적 감독과 작품들 , ① 장 르노와르 , ② 장 비고 , ③ 마르셀 까르네 , , 네오 리얼리즘 , 1) history(역사) 적 배경 , 2) 네오리얼리즘 특징 , 3) 네오 리얼리즘 영화속 특징 , 4) 네오 리얼리즘의 대표적 영화 , ① 로베르토 롯셀리니 , ② 비토리오 데 시카 , ③ 루키노 비스콘티 , 5) 네오 리얼리즘 영화의 한계 , , 벨바그 , 1) 정치 사회적 배경 , 2) 영화제작비 , 젊은 감독, 질의전통, 기술발달 , 3) 1950년대-카메라 만년필(Camera-stylo) , , 누벨바그의(Nouvelle Vague) 특성(特性) , 1) 자아의 반영 , 2) 느슨한 구조와 자의성 , 3) 다양한 영상문법 , 4) 즉흥성 , 5) 작가주의 , , 누벨바그의 영화 기법 , 롱 테이크 (Long Take) , 점프 컷 (트랙킹 쇼트jump cut) , 핸드 헬드 , 스톱 모션 (정지동작) , 슬로우 모션 , , 자료를내려받다 : 148K
[프랑스 영화의 이해] 프랑스 영화의 탄생과 지금
영화의 탄생 , 1) 뤼미에르형제 , 2) 뤼미에르 형제의 “열차의 도착 , 3) 조르쥬 멜리어스 , 4) 멜리어스의 영화 "달나라 여행" , , Avant garde , , 독일 표현주의 , , 소비에트 몽타쥬 , , 시적 리얼리즘 , 2) 시적 리얼리즘의 경향 , 3) 대표적 감독과 작품들 , ① 장 르노와르 , ② 장 비고 , ③ 마르셀 까르네 , , 네오 리얼리즘 , 1) 역사적 배경 , 2) 네오리얼리즘 특징 , 3) 네오 리얼리즘 영화속 특징 , 4) 네오 리얼리즘의 대표적 영화 , ① 로베르토 롯셀리니 , ② 비토리오 데 시카 , ③ 루키노 비스콘티 , 5) 네오 리얼리즘 영화의 한계 , , 벨바그 , 1) 정치 사회적 배경 , 2) 영화제작비 , 젊은 감독, 질의전통, 기술발달 , 3) 1950년대-카메라 만년필(Camera-stylo) , , 누벨바그의(Nouvelle Vague) 특성 , 1) 자아의 반영 , 2) 느슨한 구조와 자의성 , 3) 다양한 영상문법 , 4) 즉흥성 , 5) 작가주의 , , 누벨바그의 영화 기법 , 롱 테이크 (Long Take) , 점프 컷 (트랙킹 쇼트jump cut) , 핸드 헬드 , 스톱 모션 (정지동작) , 슬로우 모션 , , FileSize : 148K , [프랑스 영화의 이해] 프랑스 영화의 탄생과 지금 인문사회레포트 , 프랑스영화 영화의역사 프랑스영화의탄생 영화감상 영화의이해
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16세기 이탈리아에서 발명된 카메라 옵스큐라(Camera Obscura)는 지금 우리가 사용하는 영사기와 유사한 카메라를 만들게 되었다. 어둠속에서 쏘아져 나오는 빛은 스크린에 투사되었다. 이 둘의 대결은 당연히 뤼미에르 형제의 승리로 끝난다. 에디슨과 뤼미에르형제 사이에는 영화를 사고하는 관점에 있어서 큰 차이점이 있었다. 영화의 서두는 에디슨(Edison)과 뤼미에르(Lumiere)형제였다. 에디슨의 입장에서 영화는 발명품으로서의 키네토스코프(Kinetoscope)였다. 그것은 대중상영을 위한 것이라기 보다는 한 명의 소유자를 위한 요지경에 지나지 않았다. 그 후 영국의 의사인 피터 마크 로제(Peter Mark Roset)는 영화가 인간의 눈에 보이는 착시 현상을 설명(說明)해냈다. 그 투사된 영상은 대중들의 어둠속에서의 흡입력을 충분히 가지기에 충분했다. 에디슨의 개인적 소유물은 대중들의 자본력을 끌어들이…(투비컨티뉴드 )
레포트/인문사회
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다. 착시에서 비롯되는 잔상효율에 의해 인간이 움직이는 그림으로 인식되는 효율는 점차 사진술의 발전과 함께 영화의 탄생을 예고했다.
